【渣翻】每日新闻 井上芳雄＆堂本光一 トニー賞授賞式前にニューヨーク訪問
井上芳雄＆堂本光一 トニー賞授賞式前にニューヨーク訪問 「リラックスして楽しめた」
6月10将于wowow播出的“生中继！第73回托尼奖颁奖典礼”节目中，担任前方特派员的音乐剧演员井上芳雄和该节目特邀嘉宾人气组合KinKi Kids的堂本光一，两人为了录制于（5月）25日播出的“托尼奖直前sp2019我们的百老汇物语”节目，在颁奖礼前到美国纽约进行了访问，并针对这次旅行表达了如下感想。
井上：虽然早知道了光一君对舞台的爱，但这次可能是亲身感受到了这份爱。这次在纽约，和参与《骑士物语》的保罗·戈登（音乐·作词）和布拉德·哈克（乐曲编曲）见面，聊到“骑士物语”的话题时，再次感受到他对这部作品的珍视。当然，这对我也是重要的作品。还有就是看了《歌剧院怪人》的幕后，突然感受到了“原来是这样”的导演视角。百老汇的确让我学到了很多东西。
堂本：虽然芳雄君是以音乐剧为本职工作的人，但是这个人让我觉得“他真的是很喜欢音乐剧啊！”
井上：除此之外，我也没有别的兴趣了……
堂本：喜欢的程度很不一般。看本身就是一种学习，要不断吸收（能量），这么想着热心的学习着，让人觉得“真是喜欢啊”。
——印象深刻的作品是？
井上：《（毕业舞会）The Prom》。因为十分有意思。是让人兴奋不已的喜剧。虽说形式上是音乐剧常见的喜剧，但主题也在不断变化，像LBGT啦。同一个导演作品的《MINE.GIRLS》，描述了女子学校阶级（or小团体？）制度的故事，而且，让一个较为沉重的话题让观众感觉乐在其中，而且令人感动，这点非常有趣。
——提名最多的《（冥界）Hadestown》怎么样？
井上：与其说平衡感好，不如说完成度和质量高。与《the prom》方向性不同,不过，底蕴和表现都能看出综合了各种各样的世界戏剧性。虽然把神话内容放入了现代背景，但是完全的原创，我觉得是现在的百老汇代表，也最接近托尼奖的作品。
——导演是和《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》相同的Rachel Chavkin先生，其日文版是由井上先生出演的。
井上：可以感觉到其味道了？乐曲的使用方法啦，与客人“对话”的方式啦。原版主创真的太厉害了，登场人物完全被树立起来。当然，所有出演者对这个角色的塑像都有所不同，但每次都会吓一跳，纽约有着很多个性十足的演员。所有人（的表演）质量都很高。
——被提名最佳复排音乐剧的《（俄克拉荷马）Rodgers & Hammerstein's Oklahoma!》是？
井上：某种意义上是冲击最大的，虽然不是那种会反复观看的作品，它更接近从古典歌剧渐渐向现代剧转变，是用过各种形式来演绎的（经典）作品。音乐剧也能采取古典方式（来演绎）也是一种方向性的考虑。也可以说是娱乐性完全不同，具有社会意义的不可或缺的作品吧。其中有着古典、娱乐各种维度的作品也是其深度所在吧。
——听说堂本先生对《（无比骄傲-诱惑乐队的岁月年华）Ain't Too Proud - The Life and Times of the Temptations》”印象深刻……
堂本：这是一部即使不懂英语也能重复享受的音乐剧。比如，（灵魂乐）soul风格的音乐和舞蹈吧，迈克尔·杰克逊也好，现在受欢迎的（布鲁诺·马尔斯）BrunoMars也好，是这些人的原点的音乐和舞蹈。我觉得是从日本人的眼光来看，也能无条件享受的令人雀跃的作品。好像也有不是专业的演员参与了甄选，混合了各种元素、随意的才是真正的soul哟。
呐，感觉到了来自灵魂的声音和跳动，在布景上，使用旋转舞台、影像等都下了很大功夫。音乐不是一曲到底，副歌引领到最后的高潮，一点儿都也不让人腻烦。虽然，（点唱机音乐剧）Jukebox Musical容易分割，从歌和戏剧的部分也非常自然衔接着。
【注：Jukebox Musical指由大量热门歌曲构成的电影作品。大家都知道的应该是ABBA音乐的《妈妈咪呀！》，顺便一说，周杰伦也做过Jukebox Musical】
——听说也看了《金刚》……
堂本：我认为，不仅仅是尖端的技术，还表现了人、戏剧性的部分，这也正是百老汇的特质吧。譬如，如果在拉斯维加斯，不就是最尖端的技术就作为“show”了吗。手臂动起来也是故意让人看到动手的样子，这些人也作为表现者而存在，我觉得这种做法很有趣。
井上：原以为是编程，没想到人居然真的动了，肯定是特意费工夫才做的。
堂本：看过各种各样的作品，我个人来说，也很喜欢最尖端的表达，但观看了这些剧目之后，我再次意识到自己很喜欢稍稍老式、复古的东西（アナログ并不是old Fashion的意思，指，相对数字化，先端的反面，但我实在没想好用什么更合适）。《金刚》小孩子们应该也能玩得很开心。如果更有震撼力的话，小孩子就会孩子害怕那样了。意外地，《SHOCK》也是这样的，别看做这样，那样的事。
（你给我说清楚，这样、那样是什么东西……）
井上：“SHOCK”真是太豪华了，来到这边我再一次意识到这一点。百老汇看起来更华丽，但《SHOCK》剧场规模更大。
堂本：这里的剧场比较小。还是第一次在纽约看《歌剧院怪人》。而且连舞台侧面都能看到。在那么狭窄的状态下做着各种各样的事情，转换布景穿上豪华绚烂的衣服，瞬间做出的演出方式也不用影像掩饰。又一次感受都到了真好这样的感觉。
——最后，请对观看节目的观众说几句吧。
井上：每年在这个时候一边感受着纽约一边进行报道，但今年最大的不同是，能够和光一君一起来。我非常期待能够向各位传达出什么，两个人就是两倍，不，是期待比这个更多。今年也看了各种类型的作品，能够根据各自兴趣不同来进行报道，音乐剧也是如此，这条街上有着各种各样的人，也有着各自的生活方式，我想也能从中能够得到勇气。两人在这里有着大量的所见所感，如果能够向大家传递，以及托尼奖的乐趣，大家也产生想去百老汇去看看的念头就更加高兴了。
堂本：一个星期行程很满。即使来纽约也没有这样看过作品，顶多两三部。短时间内一口气让我看六部太奢侈了。我觉得，中间有间隙和每天连续看，两者接受的印象是不同的。有很多值得学习借鉴的的地方，从这个意义上来说，有着“尽可能的去吸收吧！”的感受，也有着仅仅作为观众单纯享受剧场气氛的部分。是感情各种切换的状态（笑）。一个人的话没法享受到这样程度的乐趣呢。
井上：采访当地的人也是两个人，也没有剧本。
堂本：导演也不怎么帮我（笑）。不过导演也充满干劲的打算好好制作作品。
井上：一边交替采访，一边考虑下一个流程吧。这也包括在内感觉很开心呢。
堂本：滥用职权啊，各位观众，对不起。
井上：这个，不是喜欢的人就不能胜任。
堂本：现在也有“好好传达了吗”的不安部分。但也单纯的享受到了。因为我平时也不是因为录节目就会情绪高涨的类型，要是能通过影像，让大家感受到我在观剧后的欢欣雀跃就好了。
……2人的纽约访问内容，将于5月25日下午6点45分在WOWOW live播出的《托尼奖直前SP 2019～我们的百老汇故事～》中呈现，托尼奖颁奖典礼将于6月10日上午8点在WOWOW现场直播（同声传译）。字幕版于6月15日下午7点实况录播。
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这里面提到的一半作品我都没看过，甚至没听说过，所以内容是否正确也不太敢保证，还是建议看原文。在此致歉了orz
对作品感兴趣可以自行度娘或b站，所有名字都是我按照中译查过的，这部分应该比较保证正确。
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